{"id":7662,"date":"2018-11-29T15:09:20","date_gmt":"2018-11-29T14:09:20","guid":{"rendered":"http:\/\/ferrater.com\/about-us\/"},"modified":"2024-10-22T14:18:26","modified_gmt":"2024-10-22T13:18:26","slug":"nosotros","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ferrater.com\/es\/nosotros\/","title":{"rendered":"Nosotros"},"content":{"rendered":"

OAB HOY<\/h2>\n

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En los \u00faltimos a\u00f1os OAB ha experimentado un gran aumento de m\u00faltiples y diversos encargos internacionales que empezaron en Francia e Italia, y actualmente tambi\u00e9n en Alemania, Marruecos, Turqu\u00eda, Estados Unidos, Brasil y M\u00e9xico.<\/p>\n

La estructura de OAB, gracias a la colaboraci\u00f3n con arquitectos de diferentes partes del mundo, est\u00e1 preparada para trabajar en m\u00faltiples escenarios, pero siempre entendiendo que la arquitectura nace de unas ra\u00edces vinculadas a la tradici\u00f3n de los lugares en los que se trabaja y siempre debiendo ser respetuosos con los aspectos f\u00edsicos del emplazamiento o los relativos a la organizaci\u00f3n social de los programas.<\/p>\n

Sin embargo, los proyectos nacen sobretodo de la abstracci\u00f3n lo que permite a OAB encontrar en otros lugares formas de expresi\u00f3n semejantes aunque condicionadas tambi\u00e9n a nuevos requisitos o premisas.<\/p>\n

Las oficinas de arquitectura hoy deben ser abiertas, flexibles y adaptables a los distintos planteamientos que la sociedad demanda frente al nuevo escenario, que m\u00e1s all\u00e1 de su condici\u00f3n ef\u00edmera y variable, debe mantener lo esencial del oficio y lo consustancial a la pr\u00e1ctica de la arquitectura.<\/p>\n

Y m\u00e1s que nunca, deben prevalecer los aspectos esenciales e inmutables de la arquitectura de siempre pero con la posibilidad de adaptarse con facilidad a las nuevas situaciones y demandas.<\/p>\n

Hoy quiz\u00e1s, la especializaci\u00f3n y la repetici\u00f3n de modelos y f\u00f3rmulas son conceptos que han quedado obsoletos.<\/p>\n<\/div>\n

OAB desde 2006<\/h2>\n

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    Carlos Ferrater, es un arquitecto con m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os de experiencia (desde 1971) que ha combinado la pr\u00e1ctica profesional con la experiencia acad\u00e9mica, habiendo demostrado su val\u00eda con numerosas obras de gran relevancia y distinci\u00f3n as\u00ed como la transmisi\u00f3n de la ilusi\u00f3n del trabajo realizado d\u00eda a d\u00eda y la coherencia de una trayectoria profesional.<\/p>\n

    En el a\u00f1o 2005, Carlos, junto con sus hijos Borja y Luc\u00eda Ferrater as\u00ed como con su yerno Xavier Mart\u00ed-Gal\u00ed decidieron constituir una nueva plataforma colectiva, Office of Archtiecture in Barcelona (OAB) basada en el aprendizaje realizado en los a\u00f1os previos.<\/p>\n

    As\u00ed pues OAB recoge la trayectoria del anterior estudio, incorporando las nuevas maneras de entender la arquitectura de los componentes del equipo, una forma de proceder en la aproximaci\u00f3n a los proyectos, m\u00e1s rica, variada, tramada y flexible. La renovaci\u00f3n y consecuente creaci\u00f3n de esta nueva plataforma tratar\u00e1 de afrontar los retos que la arquitectura de este siglo tiene planteados en los \u00e1mbitos intelectual y social, tecnol\u00f3gico y medioambiental.<\/p>\n

    Desde la socializaci\u00f3n del trabajo colectivo y a partir de las improntas personales de sus miembros, este reportaje recoge proyectos y obras construidos en este \u00faltimo per\u00edodo que ponen de manifiesto la voluntad de trabajar en diferentes escenarios, ampliando y enriqueciendo el abanico de proposiciones en la b\u00fasqueda de nuevos cauces de expresi\u00f3n formal.<\/p>\n

    Incidir en los aspectos te\u00f3ricos del proyecto y en la innovaci\u00f3n e investigaci\u00f3n de nuevas tecnolog\u00edas, sin olvidar el respeto por el lugar, la ra\u00edz social del trabajo del arquitecto y la raz\u00f3n constructiva en lo oculto de la proposici\u00f3n y el desarrollo proyectual.<\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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    OAB ha permitido experimentar en diferentes \u00e1mbitos del trabajo arquitect\u00f3nico como son los edificios de diferente dimensi\u00f3n y factura, espacios p\u00fablicos, espacios interiores, instalaciones ef\u00edmeras o tem\u00e1ticas vinculadas al paisaje, posibilitando al tiempo la internacionalizaci\u00f3n de una parte del trabajo del estudio.<\/span><\/p>\n

    Varias circunstancias son las que han provocado el nacimiento de esta nueva plataforma, basada en el trabajo transversal, abierta a la innovaci\u00f3n y a la experimentaci\u00f3n, flexible en sus proposiciones conceptuales y con el convencimiento de que cada nuevo proyecto representa una experiencia diferente en la que se debe poner el reloj a cero. <\/span><\/p>\n

    Se va dosificando a lo largo del desarrollo del proyecto lo que ya se ha aprendido anteriormente, hasta demostrar que la esencia del trabajo del arquitecto no est\u00e1 en el lenguaje ni en los alardes de estilo, ni tampoco en la utilizaci\u00f3n de metodolog\u00edas, sino en la respuesta a las condiciones del paisaje y la ciudad, a la complejidad de la organizaci\u00f3n social de los programas, a la utilizaci\u00f3n de la luz como materia prima proyectual, con capacidad para generar espacialidad y emoci\u00f3n, y a la materialidad que incide en los aspectos m\u00e1s sensitivos y sensoriales que acercan la obra de arquitectura a los futuros usuarios y habitantes, como personas receptoras finales del trabajo del arquitecto.<\/span><\/p>\n

    Fueron varias las circunstancias que llevaron a la formaci\u00f3n de OAB: l<\/span>a primera de ellas, como ya hemos comentado, fue la decisi\u00f3n de un grupo de j\u00f3venes arquitectos, que decidieron convertir el trabajo del estudio en una experiencia colectiva.<\/span><\/p>\n

    La segunda consideraci\u00f3n que ha posibilitado y ha fortalecido conceptualmente el nuevo estudio ha sido la consecuci\u00f3n de un corpus te\u00f3rico, extra\u00eddo de la praxis del proyecto, a partir de determinadas experiencias proyectuales que se recogen en el la publicaci\u00f3n de investigaci\u00f3n Synchronizing Geometry (ACTAR 2006) que documenta los procesos de aproximaci\u00f3n al proyecto, mostrando como la utilizaci\u00f3n de geometr\u00edas complejas, abiertas y flexibles, se convierte en instrumento y herramienta con capacidad para sondear las condiciones intelectuales y la tradici\u00f3n cultural de los lugares y paisajes en los que se desarrollan las diversas propuestas. <\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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    Esta instrumentaci\u00f3n, a partir de la utilizaci\u00f3n de geometr\u00edas, conforma el marco organizativo y program\u00e1tico a la vez que aporta los mecanismos constructivos que hacen posible convertir las ideas iniciales y los conceptos originales en realidades construidas.<\/span><\/p>\n

    La tercera circunstancia se materializaba al constatar la importancia y necesidad de concebir simult\u00e1neamente la soluci\u00f3n arquitect\u00f3nica y la estructural. En la casi totalidad de los proyectos que componen la argumentaci\u00f3n proyectual de Synchronizing Geometry la estructura se entiende como soporte espacial del proyecto, llegando en ocasiones a concebir el esqueleto estructural como forma final de la obra construida. <\/span><\/p>\n

    As\u00ed los muros de tierra armada en el jard\u00edn Bot\u00e1nico de Barcelona, la membrana portante como fachada urbana en el edificio de Mediapro, la l\u00e1mina de hormig\u00f3n armado que construye las formas de fusi\u00f3n en el Paseo mar\u00edtimo de Benidorm, la cubierta topogr\u00e1fica de Parque de las Ciencias en Granada, o el diafragma de luz en la cubierta de la estaci\u00f3n de Delicias en Zaragoza, entre otros proyectos, nos han llevado a establecer una colaboraci\u00f3n sincr\u00f3nica con Juan Calvo, ingeniero de Caminos, cuya experiencia en grandes obras de ingenier\u00eda civil, nos ha dado la posibilidad de incorporar soluciones propias de la ingenier\u00eda a la edificaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

    Membranas postesadas de gran complejidad como es la de la casa AA, la soluci\u00f3n de las c\u00e1scaras aleatorias en Benidorm o la propia estructura solidaria en el reparto de los esfuerzos axiles del esqueleto que formaliza el edificio de Mediapro, se han convertido en propuestas intelectuales a la vez que constructivas.<\/span><\/p>\n

    Ser\u00edan pues estas cuestiones de fondo y de forma las que han conducido a la creaci\u00f3n de OAB como plataforma con la que encarar los retos arquitect\u00f3nicos de este nuevo siglo.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n

    Carlos Ferrater desde 1971<\/h2>\n
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        Su primera obra, 54 viviendas del complejo residencial de Sant Just Park en Sant Just Desvern (1974-1977), se enra\u00edza en la obra de Jos\u00e9 Antonio Coderch; es decir, anuncia una recurrente voluntad de realismo, de eficacia, de atemperado racionalismo adaptado al contexto, de profesionalidad.<\/span><\/p>\n

        Los dos edificios de viviendas de la calle Bertr\u00e1n en Barcelona \u2212el primero de\u00a0 1981 a 1982 y el segundo entre 1983 a 1985\u2212, y el edificio El Port en l\u2019Estartit (1979-1980), son demostraciones de su capacidad para avanzar en la invenci\u00f3n tipol\u00f3gica y para desarrollar un lenguaje atractivo y elegante. <\/span><\/p>\n

        Estas primeras obras muestran c\u00f3mo esta expresi\u00f3n de la arquitectura moderna, con su abstracci\u00f3n, repetici\u00f3n, transparencia y materiales industriales, se concilia con un clasicismo mediterr\u00e1neo, con el rigor de la composici\u00f3n. <\/span><\/p>\n

        En esta primera \u00e9poca se proyectan diversos polideportivos, recurriendo a la liviandad de los pabellones en los que la masa se desmaterializa, inspir\u00e1ndose en las arquitecturas de Mies van der Rohe, como muestra el pabell\u00f3n polideportivo en l\u2019Ametlla del Vall\u00e9s (1984-1988) y el mercado en Vila-seca\u2212Salou (1986-1987), ambos proyectos con Jos\u00e9 Luis Canosa. <\/span><\/p>\n

        Y esta primera etapa culmina con la casa Guix de la Meda (1984) y el proyecto del Club N\u00e1utico de l\u2019Estartit (1988-1991).<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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        El per\u00edodo de auge previo a los Juegos Ol\u00edmpicos fue de gran actividad para Ferrater, en la medida que su equipo asumi\u00f3 obras altamente representativas de la Barcelona ol\u00edmpica: las tres manzanas en la Vila Ol\u00edmpica (1988-1992), las viviendas en Vall d\u2019Hebron (1989-1992), el Hotel Juan Carlos I (1988-1992) y el Jard\u00edn Bot\u00e1nico, del cual gan\u00f3 el concurso en el a\u00f1o 1989, aunque no se finalizase diez a\u00f1os despu\u00e9s. <\/span><\/p>\n

        Sus dos grandes realizaciones urbanas de vivienda colectiva para la Barcelona ol\u00edmpica \u2013las tres manzanas en la Vila Ol\u00edmpica y el complejo residencial en Vall d\u2019Hebron\u2013 destacan por la manera en que se sit\u00faan en relaci\u00f3n con el entorno, dot\u00e1ndolo de un nuevo orden, morfol\u00f3gicamente unitario en su conjunto, en el que domina la fuerza, la claridad y la precisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

        La contundencia volum\u00e9trica permite crear espacios abiertos, casi \u00edntimos, en los interiores de manzana, aportando una nueva dimensi\u00f3n y car\u00e1cter al espacio p\u00fablico.<\/span><\/p>\n

        Es en el proyecto de estos preciosos y abstractos jardines de las tres manzanas donde se inici\u00f3 la colaboraci\u00f3n con la paisajista Bet Figueras.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n

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        Tras el per\u00edodo ol\u00edmpico, se abren nuevas v\u00edas experimentales, como el \u201cminimalismo\u201d del IMPIVA en Castell\u00f3n (1993-1995) o la introducci\u00f3n de las formas fractales, desarrolladas por primera vez en el Fitness para el Hotel Juan Carlos I (1993-1996).<\/span><\/p>\n

        El equipo de Ferrater realiz\u00f3 dos experimentos emblem\u00e1ticos m\u00e1s: la casa-estudio para un fot\u00f3grafo en Llampaies (1993-1995) y los estudios de cine Arruga en Sant Just Desvern (1995-1997). En estos a\u00f1os hubo dos proyectos de escala urbana para Barcelona: las propuestas para la abertura de la Diagonal (1989) y para el frente mar\u00edtimo del Poblenou (1995).<\/span><\/p>\n

        Y este per\u00edodo culmina con el Palacio de Congresos en la Diagonal (1999-2004). <\/span>Antes de la creaci\u00f3n de OAB (Office of Architecture in Barcelona) en el a\u00f1o 2005 se realizan algunas de las obras m\u00e1s representativas, como la Estaci\u00f3n Intermodal de Zaragoza-Delicias (1999-2004), y se inician proyectos clave, como el Paseo Mar\u00edtimo de Benidorm, al ganar el concurso del 2002.<\/span><\/p>\n

        Previamente a fundar OAB, Ferrater empieza a contar con la colaboraci\u00f3n de su hija Luc\u00eda Ferrater, realizando obras muy reconocidas, como las viviendas, equipamiento y espacio p\u00fablico entre las calles Roger de Flor\/Al\u00ed Bei\/Ausi\u00e0s March (2001-2004).<\/span><\/p>\n

        La protecto para el concurso del Museo de las Confluencia en Lyon (2000) no se va a realizar, pero sus avanzada propuesta diagram\u00e1tica tendr\u00e1 una magn\u00edfica realizaci\u00f3n en el parque de las ciencias en Granada (2004-2009).<\/span><\/p>\n

        Texto de Josep Maria Montaner.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/li>\n<\/ul>\n


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